Продуктова категория

знание

Основите на теорията на музиката, научете повече за теорията на музиката, така че ще можете по-лесно да играете висок музикален cajon, ukulele и kalimba
Nov 20, 2018

Също така е необходимо да имаме някои познания по теория на музиката. Това е предпоставката на транскрипцията (музика) . Музикант, който не знае нищо за музикалната теория е само на средно ниво!

 

Урок за музикална теория

 

(1) Звукът се генерира от вибрациите на обекта.

Има много звуци, които могат да се усетят в естествения свят за нашия човешки слух, но не всички звуци могат да се използват като материали за музика. Звуците, използвани в музиката, са специално подбрани от хората в дългосрочната им жизнена практика, за да изразят собствения си живот или мисли и чувства. Тези тонове формират фиксирана система за изразяване на музикални мисли и оформяне на музикални образи.

Звукът има четири основни характеристики: висок и нисък, силен и слаб, дълъг и къс, и тембър.

Нивото на звука се определя от броя пъти (честота) на обекта в определено време. Броят на вибрациите е висок, звукът е висок; броят на вибрациите е малък и звукът е нисък. Дължината на звука се определя от разликата в продължителността на звука. Продължителността на звука е дълга и звукът е дълъг; продължителността на звука е кратка и звукът е кратък. Силата на звука се определя от амплитудата (амплитудата на вибрацията на звука). Амплитудата е голяма и звукът е силен; амплитудата е малка и звукът е слаб. Тонът е различен в зависимост от естеството, формата и обтента на звучащото тяло. Горните четири свойства на звука са много важни в музикалното изпълнение, но височината и дължината на звука са от най-голямо значение.

 

Опитайте песента "Great China" като пример. Независимо дали използвате вокали, за да пеете или да използвате музикални инструменти, за да свирите, пеете или пеете силно, без значение каква мелодия използвате, за да пеете или играете, въпреки че силата и тонът на звука са се променили, но все още е лесно да се разпознае това мелодия. Ако обаче степента или времето на песента се променят, музикалното изображение ще бъде сериозно повредено незабавно. Затова най-важното за мелодията е стойността на терена и времето.

 

Поради правилата и нередностите на вибрационното състояние на звука, звукът се разделя на две категории: тон и шум. Музиката се използва главно в музиката, но шумът също е незаменима част от музикалното изпълнение. Звукът на барабана е някакъв шум, но е редовен шум.

 

(2) Сумата от звуци с фиксирана височина, използвана в музиката, се нарича тонална система.

Звуците в тоналната система са подредени във възходящ или низходящ ред, наречени колона на звука. Звуците в тоналната система се наричат звукови нива. Нивото на звука има две основни нива и различно ниво на звука.

 

В тоналната система седемте нива на звука с независими имена се наричат основни нива на звука. Името на основното ниво се обозначава с букви и текстове. За подробности вижте таблицата на страница 7 от тази книга.

 

Два съседни звука със същото име се наричат октави. Звукът, който се повишава или понижава от основното ниво, се нарича различно ниво. Повишаване на основната стъпка до полутон с "L" или ""; спуснете полутона с "надолу" или "", за да покажете; повдигнете пълния тон с "re-emerge" или "x", за да посочите; спуснете пълния тон с „намали“ или „“, за да покаже, че възстановяването е означено с „“.

 

(3) Диапазонът има общ диапазон и индивидуален обхват, както и вокален и инструментален обхват.

Звуковата зона е част от цялото звуково поле и има три вида: висок, среден и нисък обхват.

 

Разделението на звуковите области на различни вокали често е противоречиво. Например, високата зона на басът е басовата зона на алт. Характерните звуци на всяка зона играят важна роля в изпълнението на музиката. Високо разположената област обикновено има ясни и остри характеристики, докато в зоната с малък обхват често се усеща дебел и обемист.

 

(4) В музиката, изолиран звук или акорд не може да оформи образа на музиката, но множество звуци, които нямат нищо общо един с друг, също са трудни за изразяване на музикални мисли.

 

Звуците, използвани в музиката, винаги са свързани в определена връзка. Много звуци (обикновено не повече от седем), които са свързани заедно по определена връзка образуват система и са центрирани върху един звук (основният звук). Тази система се нарича тон.

 

Тоновете в тона са подредени по висок и нисък (нагоре или надолу), а главните към основните тонове се наричат скали.

 

В тоналната система звукът, който действа като стълб и дава усещане за стабилност, се нарича стабилен звук. Звукът, който дава на хората усещане за нестабилност, се нарича нестабилен звук. Нестабилните звуци имат свойството да преминат към стабилен звук и тази характеристика се нарича тенденция. Нестабилността се основава на тенденцията за стабилизиране на звука, който се нарича решение. Стабилността и нестабилността на звука са относителни, а не абсолютни. Определен тон (или акорд) е стабилен в една режимна система и може да бъде нестабилен в друга система. Дори и в същия режим, някои стабилни тонове могат да бъдат временно в нестабилно състояние поради разликата в обработката на хармонията.

 

(5) Основният режим е режим, състоящ се от седем тона, в които стабилните тонове се превръщат в основен акорд.

Малките тонове са съставени от седем тона, в които стабилните тонове стават малка триада.

 

Основният тон и третата нота над него са три основни, защото този интервал най-добре описва цвета на големия тон. Малкият тонален характер и третите тонове над него са малко трети, защото този интервал най-добре описва второстепенния цвят. В системата за регулиране на размера, за стабилизиране се използват първият, третият и шестият клас. Нивата на стабилност на трите стабилни нива на звука са различни, първото ниво е най-стабилно, а третото и петото ниво са по-малко стабилни.

 

Трите стабилни тона и тяхната стабилност могат да бъдат изразени само когато са комбинирани с основните акорди. Ако се използват други беззвучни акорди, няма стабилност.

 

Нива II, IV, VI и VII са нестабилни нива на звука и при подходящи условия показват тенденция за стабилизиране на звука във връзка с втора степен.

 

(6) Връзката между двете нива на терена на терена се нарича интервал.

Двата тона, които се възпроизвеждат последователно, образуват мелодичен интервал. Двата тона играят едновременно и звуковата пътека. Интервалите на мелодията трябва да бъдат разпръснати при писане и трябва да бъдат подравнени нагоре и надолу при писане. В интервала звукът по-долу се нарича звук на корен, а горният звук се нарича звук на короната.

 

Интервалът на мелодията е разделен на три вида: нагоре, надолу и паралелно в зависимост от посоката, в която се извършва. Коренът и короната на интервала са обърнати, нарича се интервал на смяна.

 

Транспонирането на интервала може да се извърши в рамките на една октава или повече от осем градуса. Коренът или коронката могат да бъдат преместени, когато интервалът е индексиран, или коренът и коронката могат да бъдат преместени заедно.

 

При транспонирането има следните правила:

1. Всички интервали са разделени в две групи, които могат да се обърнат един от друг.

2. Сумата от интервалите, които могат да бъдат обърнати, е 9. Следователно, ако искаме да знаем, че даден интервал се преобразува в няколко интервала, можем да извадим номера на първоначалния интервал от 9, например: седем градуса ( 7) след индекса (9 - 7 = 2) на две степени и т.н.

 

С изключение на чистите интервали, други интервали се превръщат в противоположни интервали след като са се обърнали:

След като чистият интервал се транспонира, той става чист интервал и след като големият интервал се транспонира, той става малък интервал. След като малкият интервал е транспониран, той става голям интервал. След като транспонирането е преобразувано, то става процедура за редукция, но след увеличаване на октавата тя не се намалява с една степен, а с октава. След транспонирането на транспонирането, то става интервал на акцента и след умножаване на интервала става интервал с двойно намаляване и след преобразуването на под-смяна става интервал на умножение.

 

(7) Според впечатлението, създадено от звуковия процес и звуковия процес, интервалите могат да бъдат разделени в две категории: съгласуваност и дисхармония.

 

Звукът, който звучи сладко и се смесва, се нарича Конкорд. Интервалите на Concord могат да бъдат разделени на три типа:

1. Изключително пълният интервал на хармония е чистият, който е напълно единен и почти съвършен.

2. Интервалът с напълно съгласна е чистата пета и чистата четири градуса на звука.

3. Интервалът на непълната съгласна не е размерът на трите измерения и размерът на шестте градуса.

 

Характеристиката на много пълен съгласен интервал и напълно съгласен интервал е, че звукът е малко празен, а звукът без напълно съгласен интервал е по-пълен.

 

Звуците, които са по-сурови и по-малко интегрирани помежду си, се наричат некоординирани интервали. Размерът на втората степен, размерът на седмата степен и всички интервали на добавяне и изваждане (включително увеличаването на четири, минус пет интервала) умножение, двойно намаляване на интервала принадлежат към тази категория.

 

(8) Състав на акорди

А, три акорда: акорд, който се наслагва от три тона в тристепенна връзка, наречена триада.

 

Основните типове триади са:

 

(1) Младши акорди: Коренът на третата е голяма трета, третата до петата е малка трета, а коренът на петата е чиста пета.

Пет тона ... 5 1 малка трета

Трицветни ... 3 6

Корен звук ... 1 4 голяма трета

 

(2) Незначителният акорд: коренът до третия е малък трети, третият - петият е голям трети, а коренът до петия е чиста пета.

Пет тона ... 6 7 3 или или голяма трета

Три тона ... 4 5 1 малка трета

Корен звук ... 2 3 6

 

По-малко използваните типове са:

(2) Добавяне на три акорда: коренът до третата и третата до петата са всички големи трети, а коренът до пети е пет градуса.

Пет тон ... # 5 # 1 голям трети (5/4)

Трицветни ... 3 6

Корен звук ... 1 4 голяма трета

 

(3) минус три акорда: коренът на третата и третата до петата са малките трети, а коренът на петия е минус пет градуса.

Пет тона ... 4 малки трети

Три звука ... 2

Корен звук ... 7 малка трета

 

Както размерът, така и хордата са конкордни акорди, защото интервалите между тях са съгласни интервали (голяма трета, малка трета, чисти пет градуса). Добавянето или изваждането на трите акорда е несъвпадение акорд, защото петте степени и пет градуса са некоординирани интервали. Тройната хорда има характеристика на външно разширение, а намалената хорда има характеристика на вътрешно свиване. В триадата долната нота се нарича коренна нота, или първата нота, представена с число 1; средната нота се нарича трета нота, представена от числото 3; горната нота се нарича петата нота, представена с числото 5.

 

В, седмия акорд: акорд, който е наложен от четири тона в тристепенна връзка. Нарича се седмия акорд. Трите тона под седмия акорд са същите като тези в триадата, наречена корен, трета и пета. Четвъртият звук се нарича седми звук, защото е на седем градуса от корена. Тя е представена чрез числото 7. Името на седмия акорд също се извлича от тази седем степен.

 

Всичките седем акорда са некоординирани акорди, тъй като съдържат интервал от 7 градуса, който не е координиран. Седемте акорда могат да бъдат разделени на многобройни струни от различна природа:

 

а, третата акорд се увеличава със седем градуса - наречена "големи седем акорди", като например: C голяма седем, F голяма седем.

Седем звуци ... 7 3 голяма трета

Пет звука ... 5 1

Три тона ... 3 6 малка трета

Корен звук ... 1 4 голяма трета

 

б. Малките три акорда плюс малките седем градуса се наричат "малки седем акорда", като например: Dm7, Em7.

Седем звука ... 1 2 5

Пет тона ... 6 7 3 незначителна трета степен или или> основна трета степен

Трицветни ... 4 5 1

Корен звук ... 2 3 6 малка трета

 

c, младши акорд плюс малък седем градуса един наречен "големи три малки седем акорд", (известен също като "размер седем акорди" или седем акорда) като: C7, D7, G7.

Седем звука ... 4 2

Пет тона ... 2 7 малка трета степен или> трета степен

Трицветни ... 7 5

Корен звук ... 5 3 малка трета

 

d, минус три акорда плюс една малка седем градуса, наречена "три малки седем акорда" (известна още като "половината минус седем акорда")

Se v en sounds ... 6> Три степени

Пет звука ... 4

Три тона ... 2 малки трети

 

д, минус три акорда плюс или минус седем градуса, каза "минус седем акорда":

Седем звука ... 4> малка трета

Пет звука ... 2

Три тона ... 7 малка трета

Корен звук ... 5> малка трета

 

В допълнение към петте най-често използвани седем акорда, споменати по-горе, има много други видове седмо акорди, като увеличаване на седмия акорд, големия седмия акорд и други подобни.

 

Висящи акорди (обикновено с 4 градуса висящи): Повдигнете трите тона на трите акорда с полутон или пълен тон, правейки го 4 градуса от корена. По този начин се оформя висяща струна. Като например: Dsus4

 

Девет акорда:

Акорд, който се наслагва на тристепенен интервал от пет тона. Поставете две трети над третия акорд. Този корен има разстояние от девет градуса, така че се нарича девет акорд. Като цяло има само един акорд, който е девет акорд.

Девет звуци ... 6

Седем звука ... 4

Пет звука ... 2

Три цвята ... 7

Корен звук ... 5


Редактиране от Височина Музикален Инструмент Ко, ООД Новини отдел

  • QR CODE
  • facebook